Recuerdo que hace veinte años, ante cada nuevo adelanto en genética, se me preguntaba qué se podría llegar a hacer y saber. A menudo me planteaban escenas de un mundo casi apocalíptico y distópico, basadas en el imaginario colectivo creado por los libros y películas de ciencia ficción. Y ahora, ¿cuál es el límite?
Siglos antes de que Armstrong y Aldrin llegaran a la Luna, varios personajes de ficción ya la habían pisado. A falta de medios reales para hacerlo, la literatura podía facilitar el viaje.
El profesor Kaku nos conduce en un viaje a través del tiempo y del espacio, analizando brevemente la historia de la exploración espacial para centrarse en seguida en su futuro.
Medio siglo después de la metáfora futurista de Kubrick, pervive el creacionimo mítico de Zaratustra, que continua siendo el norte cosmogónico de algunos. Este inicio sonoro acompañando la secuencia de un primate lanzando al aire un hueso como primera herramienta y, por tanto, estrenando el antropoceno, se convirtió en icónico.
Antes de que se realizaran trasplantes en humanos algunos escritores ya los habían narrado en la ficción. La literatura puede ayudar a abrir el debate ético y social sobre este tema.
Los mundos inventados son la simulación máxima, lugares donde se pueden poner a prueba las teorías científicas sin interferencias, pero respetando las leyes de la física y la química.
El Museo Nacional de Ciencia y Tecnología, en La Coruña, acoge el acto de entrega de los premios de la séptima edición de Inspiraciencia, el concurso de relatos de inspiración científica organizado por el CSIC.
«The Martian» puede bien servir como puerta de entrada a la ciencia ficción i también, por què no, a la ciencia en general.
La inquietud que despiertan en la opinión pública las amenazas biológicas emergentes queda patente en la abundancia de series y películas en que la desaparición de la humanidad es el resultado de un nuevo patógeno infeccioso contra el que la ciencia no dispone de vacuna o cura alguna.
«El cine y la ciencia: crónica de un desamor». Así titulaba Manuel Moreno Lupiañez su artículo publicado dentro del número «Fotogramas de ciencia», todo un monográfico de Mètode dedicado a la reflexión sobre la ciencia y el cine. Los frecuentes deslices presentes en superproducciones cinematográficas y el